亂針繡又名正則繡、錦紋繡，是一種適宜繡制欣賞品的漢族刺繡工藝。創(chuàng)始于二十世紀(jì)三十年代，創(chuàng)始人為楊守玉女士。

亂針繡是把畫理與繡理結(jié)合在一起創(chuàng)造出來的一種新的刺繡藝術(shù)，是利用特殊的亂針技法來制作的“針畫”。亂針繡以針線為工具，把不同方向、不同顏色的直線條交叉重疊堆積來表現(xiàn)物體的體積感、前后物體的空間關(guān)系及色彩變化。

亂針繡是怎么誕生的

常州師范學(xué)校是一所歷史悠久的師范院校。其前身可以追溯到清光緒三十二年（公元1906年），在“廢科舉”、“興學(xué)校”的革新浪潮中莊蘊寬等捐資成立了粹化女學(xué)，設(shè)立師范部，開啟了常州師范教育之先。著名畫家呂鳳子、音樂家劉天華、歷史學(xué)家呂思勉、詩人艾青等都曾在常州師范講壇上教書育人。初時，女學(xué)設(shè)初小、高小、師范預(yù)科和簡易師范，翌年改稱粹化女子師范學(xué)校。民國元年（公元1912年），曾任粹化女學(xué)校長的革命黨人莊蘊寬出任江蘇都督，將學(xué)校收歸縣立，更名為武進縣立女子師范學(xué)校，成為當(dāng)時江蘇的一所規(guī)模較為穩(wěn)定的縣立女子師范學(xué)校。

1912年，呂鳳子到江蘇省武進粹化女子師范教授專科圖畫。他擔(dān)任圖工班主任時，看到本班女生楊韞（字瘦玉，后稱守玉）圖畫成績很好，又能刺繡，虛心好學(xué)，為人謙和，便對她勤加指導(dǎo)，著意培養(yǎng)。楊韞在恩師呂鳳子的指點下，走上藝術(shù)教育之路，從而改變了她的一生，也使她的名字永載中國美術(shù)史冊。

1913年，呂鳳子（后排右四）在武進女子師范學(xué)校任教（前排右二為楊守玉）

楊韞到恩師創(chuàng)辦的丹陽正則女校工作后，改名守玉，字冰若。她戴副圓鏡片眼鏡，生得眉清目秀，短發(fā)齊耳，雖落落寡合，但卻是一位很有進取心的女青年。恩師的垂愛，使她一踏上工作崗位，便一心撲在教學(xué)上，以校為家，寒暑假也很少回常州，勤勤懇懇埋頭苦干，一邊認(rèn)真教學(xué)，一邊致力探索刺繡技法的創(chuàng)新。

1920年，正則女校將縫和繡分開，改為縫紉班和刺繡科。呂鳳子請楊守玉擔(dān)任刺繡科主任，專門從事刺繡人才的培養(yǎng)。從此，楊守玉在教學(xué)和科務(wù)工作中，經(jīng)常受到鳳先生的指點，共同琢磨探討，不斷提高教學(xué)質(zhì)量和刺繡技法水平。在實踐過程中，他們發(fā)現(xiàn)，古繡傳至今天，一千多年來都是絲線排比、長短交接、用絲線的色調(diào)繡出輪廓和層次的“比針繡”。能不能打破“排比”的格局，讓線條和絲線的色彩都交錯相間呢？在呂鳳子的啟發(fā)下，楊守玉開始嘗試亂針作品，一共用了6年時間。1930年10月，正則學(xué)校舉辦美術(shù)展覽，一樓展出師生繪畫作品，二樓展出刺繡作品，其中展出楊守玉用亂針繡法繡成的《鳳先生像》、《女體與鵝》、《老人頭像》、《女孩》、《木排》、《匡廬短瀑》6幀繡品，形態(tài)十分逼真?zhèn)魃?，栩栩如生，富有空間感，獨具品格，針技新穎獨特，與一般繡法完全不同，立刻引起轟動，外界聞訊前來觀賞者不絕于途。

亂針繡的確是中國刺繡史上的一大變革，是中國的第五大名繡，近看針法紊亂，毫無規(guī)則，遠(yuǎn)觀卻立體感很強，栩栩如生，呼之欲出；錯綜之中，含有精細(xì)理法，所以無論人物、風(fēng)景、花卉都表現(xiàn)靈活；妙在松動自然，毫不板俗，寓有法于無法之中，宛如油畫，或似藝術(shù)攝影，光色配合，自然得巧，看似畫成，其實又不同于畫。呂鳳子先生對此十分贊賞，特設(shè)高級繪繡科推廣，并名其繡為“楊繡”，用以表示楊守玉女士對刺繡藝術(shù)的新貢獻。

亂針繡源于蘇繡又超越蘇繡，自成一格，其法一改以往“密接其針，排比其線”的蘇繡方法，但又亂而不雜，密而不堆，技法千種，運用于不同的表現(xiàn)形式，從而立體感很強，呼之欲出，融合了中國傳統(tǒng)刺繡技藝和西洋藝術(shù)特色，將畫理與繡理結(jié)合，繡出來的作品，遠(yuǎn)觀如油畫般細(xì)膩，也被譽為“針尖上的油畫”。傳世八十余年來，亂針繡一直是“藏在深閨人不識”，單是我們常州人民，對其認(rèn)識也是十分有限的。

針法活潑，線條流暢，色彩豐富，風(fēng)格獨特，層次感強，繡出來的作品，遠(yuǎn)觀如油畫般細(xì)膩，“亂針繡”特別注重色彩效果，它比一般刺繡的層次要多得多。把色彩堆厚些，其色彩效果才能出來。所以亂針繡作品看上去像一幅油畫。但不同于油畫。因為絲線有光澤，繡面上各種不同方位的線條，在不同方位的光線下，它的色彩有不同變化，當(dāng)光線強與光線弱時，當(dāng)放在明處看與放在暗處看時，當(dāng)正面看與側(cè)面看時其效果均有不同的變化。油畫上二種顏色混合就變成另一種色相，原來的二種色用不再存在，而繡面上二種色線交叉重疊后可以得到第三種色相的色感，原來的二種色相依然存在。所以它比油畫的色彩更艷麗明快，形成繡的獨特風(fēng)格?！皝y針繡”與一般繡的不同，還在于它的創(chuàng)作周期的漫長。制作前，要先畫好素描稿與色彩稿。要反復(fù)思考醞釀表現(xiàn)方法，操作步驟與繡成后的效果，一旦心中有數(shù)，便進行操作。